漫畫家、導演、編劇、當代恐怖美學大師，52歲｜台北市2015年12月5日採訪。
Text by 郭璈 Image：courtesy of 大亦睿與三喵卡樂
＞我原本是齒科技士，但因為有習慣性手腳冰冷，生理上似乎不是很適合這工作，當年月刊《Halloween》舉辦《楳圖一雄賞》，抱著姑且一試的心態去投稿，後來《富江》得獎，就一路這麼畫下來了。
＞沒錯，我是個很喜歡「嚇人」的人。
＞作品背後的意涵，自然有很多讀者會有不同解讀，這也是我身為創作者所感受到最有趣的回饋。
＞美國科幻恐怖作家H.P. Lovecraft對我有著不可磨滅的影響，特別是那種人類永遠無法理解生命全貌的未知與絕望。
＞《大法師》這部電影是我很重要的啟蒙者，小時候住在鄉下很少看電影，單單看到電視擷取的橋段就覺得很震撼。
＞我的兩個姊姊很喜歡看恐怖漫畫，家裡有許多楳圖一雄老師的作品，小時候看覺得可怕又有趣，就想嘗試畫看看。
＞「夢境」是我諸多作品的靈感來源，《人頭氣球》就是年輕時的一個夢，短篇故事構思通常較快，不過我會因為連載雜誌屬性做一些內容調整；長篇作品故事線比較複雜，會需要考量更多市場因素，編輯的意見就非常重要。
＞我在作畫前會先寫下故事大綱跟人物關係表，再畫出分鏡表。我最新出版的《自選傑作集》，就特別收錄了這些當時作畫前的靈感與紀錄。
＞15歲那年，一位同學突然車禍死亡，人生第一次感受到生死的衝擊，昨天談天嘻鬧的玩伴，今天就消失了，但名字還留在大家的討論中。有沒有可能死去的人突然面無表情地出現？是我創造出「富江」的原由。
＞工作時如果太安靜，有時畫久了自己也是會毛毛的，我會放些爵士樂、或是把電視新聞轉小聲播出來。
＞回頭看過往的創作，是一種很重要的修煉，然後想著「啊！當初如果可以畫得更細緻就好了……。」這次為了展覽也發表《人頭氣球》續篇，有種找回年輕的感覺。
＞就算是日常中再平凡不過的事物，一直盯著它看，就會跑出恐怖來。
＞作為一名創作者，必須不時地吸收新知，我休閒時會看大量的電影與書籍，當然，大多跟恐怖有關。
＞15年前《漩渦》出版時我第一次來台宣傳，台灣讀者給了我非常多美好回憶，所以我就把我的首展獻給台灣，亦作為對台灣讀者的感謝。
＞「雙一」那種有點渴望眾人關愛、又有點孤僻、卻有很多內心戲的個性，可能跟我年輕時最相像。事實上這角色就是我某些人格特質的放大。
＞我渴望飛行。
＞我年輕時對女生有恐懼陰影，越美的女孩我越不敢接近，結婚之後有比較好些了，但我還是覺得女性是種非常不可預測的生物。
＞我的妻子也是一名插畫家，我們尊重彼此的工作，不會互相過問太多。兩個女兒一個八歲、一個五歲，對恐怖漫畫沒興趣，有時她們會進來工作室，看著畫稿問一些跟恐怖無關的問題。
＞我喜歡散步，並且觀察路人。
＞我定義的恐怖：超自然現象、超異能、生活上不會發生的事。
＞當上社區的防災宣導委員是目前現實生活中最恐怖的事（笑）！我不太擅長與人交談，社區的媽媽們看我好像是個名人，就找我去了。
＞我現在過著非常幸福的生活，我有時會想，是不是因為太幸福，而導致在恐怖漫畫的創作上有點放慢速度？
＞我多想要親眼看看土星，因為土星的光環實在是太漂亮了。
＞一生懸命，就是用全部的生命做一件事情。
伊藤潤二
聞名全球的日本恐怖漫畫大師，1963年出生於日本岐阜縣，原職業為齒模技工，在1986年第1屆《楳圖一雄賞》比賽中投稿的處女作《富江》以佳作入選第一席登埸，遂開啟漫畫家生涯，師承楳圖一雄與古賀新一的怪誕美學，畫功細膩，故事文本常以魔幻寫實主義架構出無結局的劇情，在驚悚獵奇的畫面之外，更象徵現世文明社會中的荒謬寓言，作品多次被改編登上大螢幕，目前正著手改編太宰治《人間失格》。首度海外個展《伊藤潤二恐怖美學體驗大展》已在台北華山文創園區鍋爐室登場，展期至2016年2月28日為止。
