導演、製片、編劇、作家、演員，43歲 台北市，2017年4月16日採訪。
Text by Paris Lee Image：Courtesy of 華映娛樂
＞我一直都很喜歡五月天，《志明與春嬌》這首歌給我的感覺很好， 才有了想把《志明與春嬌》做為我電影角色的想法，一開始只是個念頭而已，我並沒有想到會發展成現在這樣的三部曲。
＞沒有人會自己說自己長大、自己成熟了，但我覺得自己就像志明一樣，我是成熟了點、要改變，但改變還不夠多。
＞感情的根本問題在於你想改變對方，但你根本沒辦法逼他改變，除非他自己想改。你要挽回一個人，就取決於願不願意改變，如果根本的問題沒有解決，那也只是拖延吵架跟分手的時間而已。
>做為一個創作人，作品中多多少少會從生活本質去想，我的第一部電影《買凶拍人》是講述一個殺手面對金融風暴，這個再瘋狂天馬行空的故事，也是要有生活的部分在裡面。然而金融風暴是整個世代的事情，導演也要面對金融風暴，說穿了，就是在拍自己。
＞觀察對我來說很重要。我大部分的觀察都不是為了電影，我是為了觀察而觀， 我做了好多的觀察都是沒有原因的開始，我公司的同事都很習慣這件事情。
＞我們經常關注我們的過去，但你從來不會去紀錄我們身體的某個部分，就是我們的大便，所以我在兩年前的某一天叫助理去幫我買了拍立得跟膠片回來，從那天起，我一拉屎，我就拍一張照片，不論我在哪裡，然後紀錄時間、地點，拍了整整兩年。我常常兩個禮拜沒見到助理，哇！一堆屎！
＞我現在做再奇怪的事情，同事都習以為常，助理還問我說要不要買個相冊把大便的照片收集起來，認真的問我要怎麼做分類。後來這變成我劇本的一部份，但坦白講，其實我一開始的出發點是：為什麼沒人關心這件事情呢？那我們去關心一下，我不是為了要做電影。
＞我很有好奇心，我喜歡去看些不一樣的東西，我沒有要求從中得到什麼，我只是想看一下，但往往你沒有要求，好奇心反而會幫到你。有天我的朋友問我：「晚上要不要去西灣碼頭踩單車啊？」我說為什麼要去那裡，好遠喔。我朋友說：「好多女生在那裏跑步。」 去了那裡，有人在遛狗、騎單車、跑步，你完全不會想到晚上這裡是個怎麼樣的地方，我就把它拍出來。做為導演，我的好奇心被鼓勵。
＞如果我不做導演，我會教書。以前，我想當編劇，我發現在香港的編劇都額外有一份工作，所以我想去香港的女校教書。
＞為什麼是女校？因為那時候我有個朋友的哥哥在女校教書，他經常跟我說：「彭浩翔，我在女校好辛苦喔！你知道嗎？每個女生都做一個飯盒給我，我每天都再想要吃誰的飯盒？Mary的飯盒做得很好吃，但我每天都吃她的飯盒，別的同學會生氣。」每天都在跟我分享這些，我就覺得，哇！這個工作我能做啊。
＞我這五年來一直在研究把笑點跟推進劇情結合。過去我都是一個笑點結束，繼續講故事，但講劇情是可以同步進行灑笑點的，我在節奏的掌控有新的體會，在《春嬌救志明》中，我覺得我的拍攝技巧成熟了許多，但這些不是由我來說，是由觀眾來決定的。
＞我不會想重拍自己過去的電影，這就像是如果時光到流你會不會想再跟你前女友在一起一樣，改變這種東西沒意義。不要把它改了就覺得舊版好像不存在，這不是自己騙自己嗎？過去的電影有存在的必要，那是你成長的紀錄。
＞我明年會籌備一部比較大型的動作片，並且開始寫我的第一部英文劇本。
