再度來到金馬獎，楊雅喆今年不同於以往的導演身份，而是頂著監製的頭銜隨同《親愛的房客》的大纛同享榮光。擔當著打通劇組任督二脈的輔助人物，楊雅喆從這部以七項入圍的影片，細細回味著不同工作任務下擷取到的樂趣，並啜飲著來自故事和真實世界間游移的深刻人性。
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鞭策激出真實情感
作為一位最佳導演獎提名的常客，從「導演」短暫過渡到「監製」的楊雅喆，在他對你敞開話匣子前總是給人稍嫌嚴峻的印象，卻又在第一句話尚未結束前瞬間轉化為詼諧、直率的親切感。以《親愛的房客》一片作為話題的開場白，楊雅喆距離上一次在金馬獎以《血觀音》入圍最佳導演、最終獲獎最佳劇情長片已有三年之久，他傾向於將這次的參與比擬成「新浪潮電影」時期導演們轉換角色互相幫忙的模式，在鄭有傑導演的邀請下提供協助；相對於執導的性質，楊雅喆坦言他對抓預算這件事幾乎是一竅不通，因此基本上他不太管錢，頂多就是幫忙申請補助金罷了。
新浪潮時代般的友情跨刀
儘管定位在監製的頭銜，楊雅喆從一開始給導演的襄助宛如將領身旁的軍師，針對劇本的確定、選角、拍攝到剪接提供建議，顯然他並未刻板地把這當成是一個工作，相反的卻是一場有趣的經歷，特別是兩人對彼此說故事時開始。「我很喜歡這部電影的故事，」楊雅喆回想著開拍前鄭有傑找他討論劇本的那段時光，「最初撰寫劇本時我同他聊了很多親身聽聞的往事：例如一位在眷村長大的同志友人是媽媽與隔壁老王生的小孩，他生了重病的男友卻對他不離不棄；又或者是一位廣播節目主持照顧著往生女友留下、與自己無血緣關係的孩子。後續我們融合了這二、三則故事的精華，塑造出所有人物的樣貌和故事結構。」
就是不想灑狗血
儘管整部片的創作主導權絕對握在導演手中，但楊雅喆引導鄭有傑的方式，彷彿像是《女朋友。男朋友》拍攝時劉蔚然牽制他的模式，不過仍謹守著適時提醒、給意見的範疇，例如劇情發展的方向，選擇的演員是否適當，決策仍由導演主控。當然，掛上監製之名的楊雅喆，參與之樂非僅止於為鄭導演出謀劃策，《親愛的房客》和鄭導的世界觀帶給他截然不同的收穫，比方陳淑芳的角色在面向上複雜的程度甚於莫子儀扮演的林建一，而陳淑芳的演技讓婆婆發揮得更立體；以監製的鞭策力，楊雅喆時時提醒導演導引故事的手法；橋段安排得太過簡單，或者溫暖到有點便宜行事，故事便缺乏張力，情感無法深刻傳達。
「說誇張點，就是不想導演將劇本走的方式太陽光，或矯情而拖戲到令我噁心想吐。」楊雅喆這麼說著，我們可以體認到這種非「泡泡糖」式的寫作和拍攝堅持，在國片票房創佳績的當下，無疑是他持續追求電影創作質感上的不動明王。
《親愛的房客》Dear Tenant電影片段
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