很多演員即使再低調，也至少會維持一年一部戲的產量，但馬志翔可以四年完全不接戲，僅專心在劇本創作上。總有人虧他：「小馬，你的戲劇產量很低欸！」但他絲毫無動於衷且不以為意，畢竟比起產量，他更重視的是自我實現與戲劇品質；不辜負自己的表演工作，那才是最重要的。他也是一位特別真實的演員，總能大方分享生活上的喜怒哀樂，不過生性樂觀的他，也總是一笑帶過低潮，將所有挫折消解於陽光般的笑容之中。
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說不出口的放棄
馬志翔如今面對表演已是駕輕就熟，不過模特兒出身的他，對表演也曾有過摸不著頭緒的時光。多年前在拍攝《孽子》時，尚不懂哭戲的要訣，只知道想著人生中最難過的事。就當他開始不住回想過世已久的父親時，淚水流到正式開拍了也不自覺，甚至連下戲後都難以抽離。「不懂得拿捏情緒，學不會控制角色」，是馬志翔給過去的自己所下的註解，也成為他在表演路上最難忘的一幕。
雖然生性樂觀開朗，不過馬志翔也透露自己十年前曾有過一段低潮期，不僅找不到表演的方向，也不知道該如何堅持下去。演員多半只能等著戲約上門，長期處在焦慮及等待的狀態，第一次讓馬志翔萌生想放棄的念頭。當馬志翔把這個想法告訴表演啟蒙老師王小棣導演，王導一句話就讓馬志翔瞬間清醒，同時深深刻印在腦海裡：「你這個念頭，曾在我腦海中浮現千百萬次。」看到自己的老師再辛苦也願意堅持下去，自己又怎麼能輕易說出放棄兩字？
表演而起的追尋
回顧馬志翔20多年的表演經歷，王小棣導演占有舉足輕重的地位。王小棣導演不僅是馬志翔表演生涯上最重要的伯樂，帶領他領略表演的萬分美好，更是馬志翔未來從事編導工作最重要的啟蒙者。在馬志翔眼中，王小棣導演的故事總是蘊含無限大的能量，總能以最細膩的方式呈現小人物背後的故事。正因為經過這樣的訓練，除了讓馬志翔開始反思表演的各種可能，也重新審視自己原住民的身分，進而追尋文化認同感。
作為原住民文化發聲先鋒之一，在過去本土文化意識及文化認同感還沒有像現在如此興盛的年代，馬志翔就通過表演與編劇，為原住民文化發掘更多可能性。而他之所以想朝幕後發展，主要是希望自己能為日漸消亡的原住民文化做點什麼，才提筆寫下自己想說的故事。劇本完成後，又發覺最好還是親自執導才能好好地用影像說出故事，遂於2007年決定踏上編導之路。
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源自生活的表演之道
談及即將上映的新戲《月老》，馬志翔直言是他從影20多年來，繼《孽子》之後最讓他掏心掏肺的演出，每一場戲都有滿滿的情緒。他在《月老》中飾演的「鬼頭成」是一位敢愛敢恨的男人，為此還要學習雲南話，雖是他近年最具挑戰性的角色，但馬志翔反而非常享受現在這個表演狀態。在馬志翔身上，你非但看不到任何固定的表演公式，反而能看到時間帶給他不同的表演體悟。
對他來說，「創作源自經驗，而經驗來自生活」，若要創作出不同於劇本的角色狀態，最好就是將當下的真實生活經驗投入表演之中，試著自然地與角色共舞。他也勉勵所有走在表演這條路上的人，好好生活、多多閱讀，從別人的生命經驗吸取養分，進而內化成自己的表演實力。聽完我們也不禁思考，已經多久沒有認真感受生活？太習慣以某種既定的邏輯思維做事，確實會讓我們漸漸失去對世界的好奇心，以及感受生活美的能力。不論對原住民文化的付出與支持，或是將全副精神投入創作，馬志翔走的路或許不被看好，但他堅持自我並甘之如飴，而那份純粹，也正是他最令人動容之處。
Text by William Chen Style by Alex Shih Photograph by 林志陽 Grooming ＆ Hair by 海靜@effy Blue
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